神雕中襄阳城战最终被破，以五绝的武功何不对金人实施斩首行动呢？金庸的三部曲，为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话，而《倚天屠龙记》却反响平平

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• 神雕中襄阳城战最终被破，以五绝的武功何不对金人实施斩首行动呢
• 金庸的三部曲，为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话，而《倚天屠龙记》却反响平平
• 为何黄蓉在射雕里面不拘小节不在乎礼仪，却在神雕里面各种在意，还阻止杨过和小龙女在一起

神雕中襄阳城战最终被破，以五绝的武功何不对金人实施斩首行动呢

别说五绝，纵然郭靖与杨过亲自行动，也差点团灭。郭靖更是被打的昏昏沉沉，如果不是杨过那一棒子刺在郭靖腿上，俩人都殁在了蒙古大营。

总之，蒙古军队征南宋是战略，不会因为首领没了就退兵的。蒙古阵营高手如云，五绝也没能力斩首行动了。

为什么五绝不对蒙古进行斩首行动呢？

首先，斩首行动并不能结束这场战争：没错，对于蒙古来说，拿下南宋是一场战略规划，并不会因为一个将领而改变，注定是一场持久战。

几乎所有类似行动，本质都是为了加速战争的结束。如果不是为了结束战争，做无谓的冒险干嘛呢。蒙古在成吉思汗的挥斥方遒之下，当时已经统一蒙古各个部落，又打下柔然等地区，所以与南宋势如水火，已经形成不拿下南宋誓不罢休的态势。怎么可能因为一个将领离去，就让整个方略转移呢？这是大势所趋，并不是某个人能改变得了的。

甚至成吉思汗的死，也没有改变拿下南宋的战略，如何会凭借一个将领就不攻南宋呢？杨过在攻城战中，阵斩了首领蒙哥就是例子，并没有改变战争的步伐，甚至如果不是忽必烈忙着争夺主位，还会遭到严重的反扑：

后来忽必烈领军北归，与阿里不哥争位，兄弟各率精兵互斗。最后忽必烈得胜，但蒙古军已然大伤元气，暂无力南攻，襄阳城得保太平。----神雕侠侣新修版三十九回

其次，五绝并没有这个能力：王重阳仙逝，欧阳锋不管，所以能进行行动的，只剩下一灯大师，黄药师和周伯通了。但是他们有这个能力吗？我看是没有的，为什么这么说？

这个时候一灯大师，黄药师，周伯通三人都是百岁高龄了：

杨过暗想我虽只一臂，但方当盛年，与这年近百岁的老翁拆到一百余招仍胜他不得，我这十多年来的功夫练到那里去了？----神雕侠侣新修版三十四回

抛除郭靖，黄蓉不忍心这些百岁高龄的老人上战场这个因素。就是他们自己也已经吃不消了，虽然内力增长，可是体力，耐力，动作毕竟都会缓慢，大不如从前了。生老病死这是自然规律，金庸的小说从来没有避开。风清扬就曾经对令狐冲说过，以你这个年龄原本可以跟他比快，但是以我，比快是不行的，我岁数大了，只能比他抢先出招。这时候的风清扬才70多岁啊。换成普通人100岁，应该都起不来床了，但是五绝毕竟内功高深，延年益寿，可动作什么的肯定受影响。

更何况一灯大师是法外高人，并不一定有这个热心。黄药师更是来去无踪，周伯通更不靠谱，不听人言还光顾着玩，哪有这个责任心？还有这三人真因为进了蒙古阵营回不来，晚节岂不是不保？何况这三人战场上也是尽力的了，如果刺杀能行早就行动了。

第三，蒙古阵营的高手也不是吃素的，战力并不比五绝差：这么说是有依据的，三个百岁老人的功夫并不见得比郭靖加上杨过这两大主角要强，毕竟这两人都是正当壮年，又有主角光环加持，就这样也差点被团灭了：

杨过大叫：“马儿快走！”伸杆棒往马臀戳去。他战得脱力，杆棒伸出去准头偏了，这一下竟戳在郭靖腿上。郭靖本已昏昏沉沉，突然被杆棒一戳，睁开眼来，俯身拉住杨过胸口，将他提上马背。黄马长声欢嘶，纵蹄疾驰。---神雕侠侣新修版二十二回

金轮法王的功力持平郭靖，已经比一灯大师，黄药师和周伯通要高一筹了，原因就是正当壮年。郭靖也强在年岁，但是功力比金轮法王也低二十年，所以持平。这也就能推理出来，武功的巅峰是在50-60岁之间，射雕中的包括洪七公与欧阳锋等等都可以佐证。

金轮国师的武功与郭靖本在伯仲之间，郭靖虽然屡得奇遇，但国师比他大了二十岁年纪，也即多了二十年的功力，二人若是单打独斗，非到千招之外，难分胜败，再加上潇湘子和尼摩星两个一流好手相助，国师本来不难取胜---神雕侠侣新修版二十一回

另外蒙古阵营还有尼莫星，潇湘子等等高手，加上如山如海的蒙古健儿，武林高手已经不占优势了。即使是五绝壮年，这事也不一定能达成。对比萧峰万军中刺杀那惊险的过程，就可以了解大概。军队打仗跟江湖打斗完全是两码事，一个是有规则，一个是没规则，一个是有底限，一个是乱。

郭芙眼见丈夫身旁的士卒越来越少，一颗心不住的下沉，深知战阵中千军万马相斗，若落了单被围，武功再高也必无幸。---神雕侠侣新修版第三十九回

有没有更好的方式保卫南宋？

有时候我想如果郭靖能利用金刀驸马的优势，领一队蒙古军队，在襄阳前与南宋对峙，却不攻击，而自建一军阀体制，成为南宋屏障。虽然名声不好听，至少退可保南宋平安，进又可按兵不动，待蒙古内讧，相机而动。

可这样又与郭靖的性格不符，也辜负了黄蓉，改变了历史进程，总之不大合理吧。

小狠总结：即使独孤求败在世，能击千人，也终究力竭被俘，何况五绝几个百岁老人呢？郭靖，杨过等都是英雄，可我认为还有真正的英雄，是那些不在乎名声，却做着真正为国为民的事的人，比如狄仁杰，冯道等等。无论哪种，都是值得尊重的。

金庸的三部曲，为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话，而《倚天屠龙记》却反响平平

如果将“射雕三部曲”内部做一个比较，《倚天屠龙记》的质量比诸《射雕英雄传》和《神雕侠侣》稍逊。

这不只是读者对于作品本身的倾向问题，还有实实在在的不足之处。

从故事的背景画卷来说，《倚天屠龙记》的江湖最为没落

对于一部武侠小说来讲，“江湖”的繁盛程度是其最为关键的要素。

一个大侠辈出、派系林立的时代里走出的英雄，其含金量自然要比小猫两三只的江湖里走出的“大侠”更高。

我们可以来对比一下，虽然是同一个故事的延续，但《倚天屠龙记》的江湖早已经衰落得不像样子了。

• 先来看看《射雕英雄传》中的江湖。

射雕的开场，无论是杨康之父杨铁心还是郭靖之父郭啸天，其实都不算上江湖中人。杨铁心是名将杨再兴之后，算是将门；郭啸天是梁山赛仁贵郭盛之后，算是绿林。

但二人的武艺在平常江湖中都算得上高手。

身为忠良之后，同时又有一副磊落脾性，和全真教丘处机意气相投，从而牵出了江南七侠这几个人物。

其实丘处机在江湖上的本事还算有点说道，但江南七侠这几个人总是名声大过实力，是正道中人。所以和丘处机虽然有矛盾冲突，但双方没有拼命搏杀。

这样一个铺垫，引出了郭靖、杨康直接的故事。

但是，即使是江南七侠这种武艺，都教出了郭靖这样的高手，可见当时的江湖基础还是非常雄厚的。

在顶尖战力上，“东南西北中”五绝自然是一等一的，华山论剑成为一时佳话。

但这些人都有一个特点，那就是更为自信，坚信自己创出的绝学才是世间一流，即使《九阴真经》有偌大的名声，他们也只是想要拿来借鉴一番，并没有真的想去修炼。

当时的很多绝学，比如欧阳锋的蛤蟆功、洪七公的逍遥游、周伯通的双手互搏等等都是自创出来的，其中以黄药师最多，“桃花影里飞神剑，碧海潮生按玉箫”之外，弹指神通等等都是当时足以名震江湖的绝学。

江湖上有新人不断涌现，也有新的绝学不断诞生，这是其繁盛的基础。

• 再来看《神雕侠侣》的江湖。

这时期的江湖明显要比“射雕”时代更为繁盛，不仅上一辈的高手尚在人世，还出了一个能和“五绝”第一王重阳并列的古墓派祖师林朝英，即使是其后人弟子小龙女一出世，和杨过配合的《玉女剑法》也是一等一的绝学。

除此之外，西域武学由金轮法王等人带入中原，《龙象波若功》不输“五绝”自创出的武学。

而像一代剑魔独孤求败的传承都已经现世，杨过更是练就了各家所长，成为了一代大侠。

似乎这个年代的《九阴真经》都显得没有那么出色了。

• 而《倚天屠龙记》的江湖是衰退之后的时代。

一阳指这种绝学，其传承后人也像朱长龄、武烈这般不堪，全真教已经名不见经传，道门武当一家独大，还算看得过去。

诸如和少林、武当、杨过等人都有大因果的峨眉派更是遗失了屠龙宝刀，其名声也只能靠着祖上庇荫以及神兵利器。

号称武林泰斗的少林轻轻松松就被赵敏等人血洗，天下第一大帮的丐帮早就成为了明教口中的跳梁小丑。

这时候活跃在江湖上的所谓六大派，除武当还算看得过去之外，其余都名不副实，甚至心术不正。

所以明教在这一时期的辉煌总给人一种“山中无老虎，猴子称大王”的感觉，张无忌年纪轻轻就能技压群雄，倒还真不一定是把《乾坤大挪移》和《九阳神功》练到了多么出神入化，毕竟年岁做不了假。

所以整个江湖都凋零成这样，和《射雕英雄传》、《神雕侠侣》的辉煌比起来，总有一种末世之感，尤其是还是以江湖为主要背景的故事。

之前既有珠玉，此后自然无光。

从故事的讲述手法来说，《倚天屠龙记》最为邋遢

除了故事的背景之外，《倚天屠龙记》也是“三部曲”中结构最为混乱的一部。

故事开篇就能看出，前两部都是类似今天的“黄金三章”，主要的人物出场都非常迅速不说，其铺垫也和主体情节关联性很高。

网文讲究的“黄金三章”手法其实并不是它独有的，而是通俗小说常用的一种方式，金庸、古龙、琼瑶、张恨水、张爱玲等等大家都很钟爱这样的笔法。

“黄金三章”不是为了网文而生的创作手法，而是被人总结出来通俗小说较为受欢迎的一种笔法。

而《倚天屠龙记》在开篇上就非常邋遢，用了很长的篇幅都去写张翠山、殷素素以及谢逊的故事，还穿插着杨逍与峨眉派的恩怨情仇以及明教内部的分崩离析。

虽然这些情节都应该交代，但如此集中实在不妥，和之前的两个故事对比来说非常明显。

最主要的是，这样的写法完全可以用其他的方式来取代，并不是非如此不可，如《碧血剑》、《雪山飞狐》这样的作品再情节处理上都要好很多。

再有，主要矛盾的设置也是比较混乱的。

在《倚天屠龙记》的前一部分流出“倚天剑”、“屠龙刀”这两把神兵利器，似乎在围绕这两件兵器来写江湖纷争，无论是书名还是开篇都给人这样的感觉。

但是故事讲着讲着就偏了，屠龙刀孤悬海外十几年，倚天剑更是没什么存在感，主要的情节还是张无忌赤手空拳的两大神功而已。

这样一来，明显故事开头所说这两把“神兵利器”就成为了一个失败的噱头，对于整个故事的情节来说都没什么推动作用。

即使之后有刀剑中藏兵法、秘籍的情节，但明显非常讲述的非常急躁，几乎是一笔略过。回过头来看整个故事，更像是去圆初始阶段的情节不协调处。

最后可以看到，张无忌这个主人公实在是不讨喜。

如果用一个词来形容他，我想“优柔寡断”最合适不过。这样的一个人物形象与郭靖的忠义憨厚、杨过的正邪恣意相比，实在是让人喜欢不起来。

最主要的是，感人的故事和张无忌没什么太大关系，反倒是因为他所造成的悲剧一件接一件。

这些即使是出自金庸老先生之手，但也不得不说，《倚天屠龙记》在情节和结构上确实是有些问题，不如《射雕英雄传》和《神雕侠侣》合理一些。

从读者接受心理来说，《倚天屠龙记》让人失去耐心

抛开作品本身的不足，读者对于情节的期待也是《倚天屠龙记》口碑没有前两部好的一个重要原因。

客观来讲，读者对于自己喜欢的故事都是有心理预期的。

他们对于自己喜欢的角色，甚至是整体的情节走向都有自己想象的成分，这种想象是自发的，更像是一种本能，只要看到这些文字，自然就会去设想故事的结局。

思维的速度要比手眼更快，这是一个正常人应有的特征。

所以，当人们看到一个情节冲突的时候，自然都会去预想故事该如何走向。但这种预想是否符合作品本身，这就不一定了。

作者和读者具有不同的思维，作者在创作之初就有了大致的提纲，该如何设置冲突、搭建结构都有一个大局观，但读者往往是从一点一滴去推断，并看不见全貌。

所以二人对于故事的理解自然就有可能出现不同。倒不是说谁对谁错，读者在没有读完整部作品的时候是无法真正理解情节好坏的。

那么，一个故事越长，作者和读者心理预期的冲突就越多，这是很好理解的事情。

我们举一个更为明显的例子，琼瑶的《还珠格格》。

第一部是最为成功的，第二部的故事其实就有些问题，但总体来说还算出彩，虽然走了下坡，但还是有观众追捧。

但是，几乎所有的主演都不再接第三部《还珠格格》了。

从后续的采访中就能看出，这些主演都觉得这个故事越来越有问题了。实际上收视率和支持率都下滑得非常严重，《还珠格格》的第三部确实比较糟糕，虽然它出自琼瑶之手。

《倚天屠龙记》也是这般，这个故事是第三部了，并且之间隔着一百多年，整个背景物非人也非，和时间连贯的前两部作品比起来，自然就会让读者产生非常多的不满情绪。

它不是一个独立的故事，而是有关联的“三部曲”，在《射雕英雄传》的时候读者的心理预期和作者的构思就有些冲突的地方，毕竟两个人的思维方式总会是不同的，经过了《神雕侠侣》的积累，到了《倚天屠龙记》自然就非常多了。

简单来说，读者的心理预期与作者冲突不是《倚天屠龙记》才开始的，而是在之前的两部作品中就已经开始了。

这样一来，从心理接受的角度来讲，这样的作品先天就不占优势，更别说其质量比前两部确实有所下滑了。

未来在黑夜隐匿，于此静待晓光。

我是待晓儿，专注于文化的科普与解读，欢迎关注与交流。

为何黄蓉在射雕里面不拘小节不在乎礼仪，却在神雕里面各种在意，还阻止杨过和小龙女在一起

一、卫道。

当局者迷，旁观者清。一者，18岁的黄蓉，如常人叛逆；又有不走寻常路的黄老邪言传身教，处处与众不同。二者，涉及个人的切身利益，又值青春烂漫的年纪，敢于冲破枷锁和礼教束缚。

等到杨过和小龙女的时候，自己已届不惑，宦海沉浮人事消磨，经历的多了，不想他们再去经历不好消受的苦。再者，自己不自觉的被主流意识同化，成为卫道的先锋。

师徒苟合，她接受不了。

二、卫夫。

黄蓉婚前是爹的，婚后是靖哥哥的，她的内心里相当程度没有自己。跟着他爹他无所畏惧，因为他爹本就不屑于孔孟正教和礼义廉耻。

但靖哥哥不行。他是要做武林盟主的，盟主得文行忠信，得在道德楷模上没有瑕疵。而天下皆知靖康的关系，养不教父之过，他这个“大爸”是很有责任的。

师徒苟合，郭靖接受不了，江湖不能容忍。而黄蓉是不允许这些污泥浊垢滋生蔓延的，更何况这蔓延的后果影响丈夫的远大前程。

三、卫女。

郭芙喜欢杨过，黄蓉宠溺郭芙，她想要的，做母亲的想成全，哪怕会伤害另一个女人。两权相较取其轻。