神雕中襄阳城战最终被破,以五绝的武功何不对金人实施斩首行动呢?金庸的三部曲,为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话,而《倚天屠龙记》却反响平平
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- 神雕中襄阳城战最终被破,以五绝的武功何不对金人实施斩首行动呢
- 金庸的三部曲,为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话,而《倚天屠龙记》却反响平平
- 为何黄蓉在射雕里面不拘小节不在乎礼仪,却在神雕里面各种在意,还阻止杨过和小龙女在一起
神雕中襄阳城战最终被破,以五绝的武功何不对金人实施斩首行动呢
别说五绝,纵然郭靖与杨过亲自行动,也差点团灭。郭靖更是被打的昏昏沉沉,如果不是杨过那一棒子刺在郭靖腿上,俩人都殁在了蒙古大营。
总之,蒙古军队征南宋是战略,不会因为首领没了就退兵的。蒙古阵营高手如云,五绝也没能力斩首行动了。
为什么五绝不对蒙古进行斩首行动呢?
首先,斩首行动并不能结束这场战争:没错,对于蒙古来说,拿下南宋是一场战略规划,并不会因为一个将领而改变,注定是一场持久战。
几乎所有类似行动,本质都是为了加速战争的结束。如果不是为了结束战争,做无谓的冒险干嘛呢。蒙古在成吉思汗的挥斥方遒之下,当时已经统一蒙古各个部落,又打下柔然等地区,所以与南宋势如水火,已经形成不拿下南宋誓不罢休的态势。怎么可能因为一个将领离去,就让整个方略转移呢?这是大势所趋,并不是某个人能改变得了的。
甚至成吉思汗的死,也没有改变拿下南宋的战略,如何会凭借一个将领就不攻南宋呢?杨过在攻城战中,阵斩了首领蒙哥就是例子,并没有改变战争的步伐,甚至如果不是忽必烈忙着争夺主位,还会遭到严重的反扑:
后来忽必烈领军北归,与阿里不哥争位,兄弟各率精兵互斗。最后忽必烈得胜,但蒙古军已然大伤元气,暂无力南攻,襄阳城得保太平。----神雕侠侣新修版三十九回
其次,五绝并没有这个能力:王重阳仙逝,欧阳锋不管,所以能进行行动的,只剩下一灯大师,黄药师和周伯通了。但是他们有这个能力吗?我看是没有的,为什么这么说?
这个时候一灯大师,黄药师,周伯通三人都是百岁高龄了:
杨过暗想我虽只一臂,但方当盛年,与这年近百岁的老翁拆到一百余招仍胜他不得,我这十多年来的功夫练到那里去了?----神雕侠侣新修版三十四回
抛除郭靖,黄蓉不忍心这些百岁高龄的老人上战场这个因素。就是他们自己也已经吃不消了,虽然内力增长,可是体力,耐力,动作毕竟都会缓慢,大不如从前了。生老病死这是自然规律,金庸的小说从来没有避开。风清扬就曾经对令狐冲说过,以你这个年龄原本可以跟他比快,但是以我,比快是不行的,我岁数大了,只能比他抢先出招。这时候的风清扬才70多岁啊。换成普通人100岁,应该都起不来床了,但是五绝毕竟内功高深,延年益寿,可动作什么的肯定受影响。
更何况一灯大师是法外高人,并不一定有这个热心。黄药师更是来去无踪,周伯通更不靠谱,不听人言还光顾着玩,哪有这个责任心?还有这三人真因为进了蒙古阵营回不来,晚节岂不是不保?何况这三人战场上也是尽力的了,如果刺杀能行早就行动了。
第三,蒙古阵营的高手也不是吃素的,战力并不比五绝差:这么说是有依据的,三个百岁老人的功夫并不见得比郭靖加上杨过这两大主角要强,毕竟这两人都是正当壮年,又有主角光环加持,就这样也差点被团灭了:
杨过大叫:“马儿快走!”伸杆棒往马臀戳去。他战得脱力,杆棒伸出去准头偏了,这一下竟戳在郭靖腿上。郭靖本已昏昏沉沉,突然被杆棒一戳,睁开眼来,俯身拉住杨过胸口,将他提上马背。黄马长声欢嘶,纵蹄疾驰。---神雕侠侣新修版二十二回
金轮法王的功力持平郭靖,已经比一灯大师,黄药师和周伯通要高一筹了,原因就是正当壮年。郭靖也强在年岁,但是功力比金轮法王也低二十年,所以持平。这也就能推理出来,武功的巅峰是在50-60岁之间,射雕中的包括洪七公与欧阳锋等等都可以佐证。
金轮国师的武功与郭靖本在伯仲之间,郭靖虽然屡得奇遇,但国师比他大了二十岁年纪,也即多了二十年的功力,二人若是单打独斗,非到千招之外,难分胜败,再加上潇湘子和尼摩星两个一流好手相助,国师本来不难取胜---神雕侠侣新修版二十一回
另外蒙古阵营还有尼莫星,潇湘子等等高手,加上如山如海的蒙古健儿,武林高手已经不占优势了。即使是五绝壮年,这事也不一定能达成。对比萧峰万军中刺杀那惊险的过程,就可以了解大概。军队打仗跟江湖打斗完全是两码事,一个是有规则,一个是没规则,一个是有底限,一个是乱。
郭芙眼见丈夫身旁的士卒越来越少,一颗心不住的下沉,深知战阵中千军万马相斗,若落了单被围,武功再高也必无幸。---神雕侠侣新修版第三十九回
有没有更好的方式保卫南宋?
有时候我想如果郭靖能利用金刀驸马的优势,领一队蒙古军队,在襄阳前与南宋对峙,却不攻击,而自建一军阀体制,成为南宋屏障。虽然名声不好听,至少退可保南宋平安,进又可按兵不动,待蒙古内讧,相机而动。
可这样又与郭靖的性格不符,也辜负了黄蓉,改变了历史进程,总之不大合理吧。
小狠总结:即使独孤求败在世,能击千人,也终究力竭被俘,何况五绝几个百岁老人呢?郭靖,杨过等都是英雄,可我认为还有真正的英雄,是那些不在乎名声,却做着真正为国为民的事的人,比如狄仁杰,冯道等等。无论哪种,都是值得尊重的。
金庸的三部曲,为什么《射雕英雄传》和《神雕侠侣》成为佳话,而《倚天屠龙记》却反响平平
如果将“射雕三部曲”内部做一个比较,《倚天屠龙记》的质量比诸《射雕英雄传》和《神雕侠侣》稍逊。
这不只是读者对于作品本身的倾向问题,还有实实在在的不足之处。
从故事的背景画卷来说,《倚天屠龙记》的江湖最为没落
对于一部武侠小说来讲,“江湖”的繁盛程度是其最为关键的要素。
一个大侠辈出、派系林立的时代里走出的英雄,其含金量自然要比小猫两三只的江湖里走出的“大侠”更高。
我们可以来对比一下,虽然是同一个故事的延续,但《倚天屠龙记》的江湖早已经衰落得不像样子了。
- 先来看看《射雕英雄传》中的江湖。
射雕的开场,无论是杨康之父杨铁心还是郭靖之父郭啸天,其实都不算上江湖中人。杨铁心是名将杨再兴之后,算是将门;郭啸天是梁山赛仁贵郭盛之后,算是绿林。
但二人的武艺在平常江湖中都算得上高手。
身为忠良之后,同时又有一副磊落脾性,和全真教丘处机意气相投,从而牵出了江南七侠这几个人物。
其实丘处机在江湖上的本事还算有点说道,但江南七侠这几个人总是名声大过实力,是正道中人。所以和丘处机虽然有矛盾冲突,但双方没有拼命搏杀。
这样一个铺垫,引出了郭靖、杨康直接的故事。
但是,即使是江南七侠这种武艺,都教出了郭靖这样的高手,可见当时的江湖基础还是非常雄厚的。
在顶尖战力上,“东南西北中”五绝自然是一等一的,华山论剑成为一时佳话。
但这些人都有一个特点,那就是更为自信,坚信自己创出的绝学才是世间一流,即使《九阴真经》有偌大的名声,他们也只是想要拿来借鉴一番,并没有真的想去修炼。
当时的很多绝学,比如欧阳锋的蛤蟆功、洪七公的逍遥游、周伯通的双手互搏等等都是自创出来的,其中以黄药师最多,“桃花影里飞神剑,碧海潮生按玉箫”之外,弹指神通等等都是当时足以名震江湖的绝学。
江湖上有新人不断涌现,也有新的绝学不断诞生,这是其繁盛的基础。
- 再来看《神雕侠侣》的江湖。
这时期的江湖明显要比“射雕”时代更为繁盛,不仅上一辈的高手尚在人世,还出了一个能和“五绝”第一王重阳并列的古墓派祖师林朝英,即使是其后人弟子小龙女一出世,和杨过配合的《玉女剑法》也是一等一的绝学。
除此之外,西域武学由金轮法王等人带入中原,《龙象波若功》不输“五绝”自创出的武学。
而像一代剑魔独孤求败的传承都已经现世,杨过更是练就了各家所长,成为了一代大侠。
似乎这个年代的《九阴真经》都显得没有那么出色了。
- 而《倚天屠龙记》的江湖是衰退之后的时代。
一阳指这种绝学,其传承后人也像朱长龄、武烈这般不堪,全真教已经名不见经传,道门武当一家独大,还算看得过去。
诸如和少林、武当、杨过等人都有大因果的峨眉派更是遗失了屠龙宝刀,其名声也只能靠着祖上庇荫以及神兵利器。
号称武林泰斗的少林轻轻松松就被赵敏等人血洗,天下第一大帮的丐帮早就成为了明教口中的跳梁小丑。
这时候活跃在江湖上的所谓六大派,除武当还算看得过去之外,其余都名不副实,甚至心术不正。
所以明教在这一时期的辉煌总给人一种“山中无老虎,猴子称大王”的感觉,张无忌年纪轻轻就能技压群雄,倒还真不一定是把《乾坤大挪移》和《九阳神功》练到了多么出神入化,毕竟年岁做不了假。
所以整个江湖都凋零成这样,和《射雕英雄传》、《神雕侠侣》的辉煌比起来,总有一种末世之感,尤其是还是以江湖为主要背景的故事。
之前既有珠玉,此后自然无光。
从故事的讲述手法来说,《倚天屠龙记》最为邋遢
除了故事的背景之外,《倚天屠龙记》也是“三部曲”中结构最为混乱的一部。
故事开篇就能看出,前两部都是类似今天的“黄金三章”,主要的人物出场都非常迅速不说,其铺垫也和主体情节关联性很高。
网文讲究的“黄金三章”手法其实并不是它独有的,而是通俗小说常用的一种方式,金庸、古龙、琼瑶、张恨水、张爱玲等等大家都很钟爱这样的笔法。
“黄金三章”不是为了网文而生的创作手法,而是被人总结出来通俗小说较为受欢迎的一种笔法。
而《倚天屠龙记》在开篇上就非常邋遢,用了很长的篇幅都去写张翠山、殷素素以及谢逊的故事,还穿插着杨逍与峨眉派的恩怨情仇以及明教内部的分崩离析。
虽然这些情节都应该交代,但如此集中实在不妥,和之前的两个故事对比来说非常明显。
最主要的是,这样的写法完全可以用其他的方式来取代,并不是非如此不可,如《碧血剑》、《雪山飞狐》这样的作品再情节处理上都要好很多。
再有,主要矛盾的设置也是比较混乱的。
在《倚天屠龙记》的前一部分流出“倚天剑”、“屠龙刀”这两把神兵利器,似乎在围绕这两件兵器来写江湖纷争,无论是书名还是开篇都给人这样的感觉。
但是故事讲着讲着就偏了,屠龙刀孤悬海外十几年,倚天剑更是没什么存在感,主要的情节还是张无忌赤手空拳的两大神功而已。
这样一来,明显故事开头所说这两把“神兵利器”就成为了一个失败的噱头,对于整个故事的情节来说都没什么推动作用。
即使之后有刀剑中藏兵法、秘籍的情节,但明显非常讲述的非常急躁,几乎是一笔略过。回过头来看整个故事,更像是去圆初始阶段的情节不协调处。
最后可以看到,张无忌这个主人公实在是不讨喜。
如果用一个词来形容他,我想“优柔寡断”最合适不过。这样的一个人物形象与郭靖的忠义憨厚、杨过的正邪恣意相比,实在是让人喜欢不起来。
最主要的是,感人的故事和张无忌没什么太大关系,反倒是因为他所造成的悲剧一件接一件。
这些即使是出自金庸老先生之手,但也不得不说,《倚天屠龙记》在情节和结构上确实是有些问题,不如《射雕英雄传》和《神雕侠侣》合理一些。
从读者接受心理来说,《倚天屠龙记》让人失去耐心
抛开作品本身的不足,读者对于情节的期待也是《倚天屠龙记》口碑没有前两部好的一个重要原因。
客观来讲,读者对于自己喜欢的故事都是有心理预期的。
他们对于自己喜欢的角色,甚至是整体的情节走向都有自己想象的成分,这种想象是自发的,更像是一种本能,只要看到这些文字,自然就会去设想故事的结局。
思维的速度要比手眼更快,这是一个正常人应有的特征。
所以,当人们看到一个情节冲突的时候,自然都会去预想故事该如何走向。但这种预想是否符合作品本身,这就不一定了。
作者和读者具有不同的思维,作者在创作之初就有了大致的提纲,该如何设置冲突、搭建结构都有一个大局观,但读者往往是从一点一滴去推断,并看不见全貌。
所以二人对于故事的理解自然就有可能出现不同。倒不是说谁对谁错,读者在没有读完整部作品的时候是无法真正理解情节好坏的。
那么,一个故事越长,作者和读者心理预期的冲突就越多,这是很好理解的事情。
我们举一个更为明显的例子,琼瑶的《还珠格格》。
第一部是最为成功的,第二部的故事其实就有些问题,但总体来说还算出彩,虽然走了下坡,但还是有观众追捧。
但是,几乎所有的主演都不再接第三部《还珠格格》了。
从后续的采访中就能看出,这些主演都觉得这个故事越来越有问题了。实际上收视率和支持率都下滑得非常严重,《还珠格格》的第三部确实比较糟糕,虽然它出自琼瑶之手。
《倚天屠龙记》也是这般,这个故事是第三部了,并且之间隔着一百多年,整个背景物非人也非,和时间连贯的前两部作品比起来,自然就会让读者产生非常多的不满情绪。
它不是一个独立的故事,而是有关联的“三部曲”,在《射雕英雄传》的时候读者的心理预期和作者的构思就有些冲突的地方,毕竟两个人的思维方式总会是不同的,经过了《神雕侠侣》的积累,到了《倚天屠龙记》自然就非常多了。
简单来说,读者的心理预期与作者冲突不是《倚天屠龙记》才开始的,而是在之前的两部作品中就已经开始了。
这样一来,从心理接受的角度来讲,这样的作品先天就不占优势,更别说其质量比前两部确实有所下滑了。
未来在黑夜隐匿,于此静待晓光。
我是待晓儿,专注于文化的科普与解读,欢迎关注与交流。
为何黄蓉在射雕里面不拘小节不在乎礼仪,却在神雕里面各种在意,还阻止杨过和小龙女在一起
一、卫道。
当局者迷,旁观者清。一者,18岁的黄蓉,如常人叛逆;又有不走寻常路的黄老邪言传身教,处处与众不同。二者,涉及个人的切身利益,又值青春烂漫的年纪,敢于冲破枷锁和礼教束缚。
等到杨过和小龙女的时候,自己已届不惑,宦海沉浮人事消磨,经历的多了,不想他们再去经历不好消受的苦。再者,自己不自觉的被主流意识同化,成为卫道的先锋。
师徒苟合,她接受不了。
二、卫夫。
黄蓉婚前是爹的,婚后是靖哥哥的,她的内心里相当程度没有自己。跟着他爹他无所畏惧,因为他爹本就不屑于孔孟正教和礼义廉耻。
但靖哥哥不行。他是要做武林盟主的,盟主得文行忠信,得在道德楷模上没有瑕疵。而天下皆知靖康的关系,养不教父之过,他这个“大爸”是很有责任的。
师徒苟合,郭靖接受不了,江湖不能容忍。而黄蓉是不允许这些污泥浊垢滋生蔓延的,更何况这蔓延的后果影响丈夫的远大前程。
三、卫女。
郭芙喜欢杨过,黄蓉宠溺郭芙,她想要的,做母亲的想成全,哪怕会伤害另一个女人。两权相较取其轻。
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