王的盛宴票房（八亿票房是指赚了八亿人民币吗）

本文目录

• 八亿票房是指赚了八亿人民币吗
• 电影的票房怎么计算的
• 古装片《王的盛宴》风格独特，被低估的好电影，导演野心多大
• 陆川怎么不拍电影了

八亿票房是指赚了八亿人民币吗

八亿票房可能是八亿人民币也可能是八亿美元或者其他货币单位。不同国家统计票房的计量单位不尽相同，如果是中国的票房是人民币，美国就是美元，日本用日元，还有些国家，如韩国使用人次来统计票房的。票房（Box Office）原意是指公开出售电影或剧院门票的地方，现特指电影或戏剧的商业销售情况。票房可以用观众人数或门票收入来计算。在现今的电影业中，票房已经成为衡量一部电影是否成功的重要指标之一。一般直接用来衡量一部电影的热播程度。票房的由来：票房在英文里的意思为“盒子办公室”。这个词来自于早期的戏院，要进入便宜的座位区需花费一个铜板，这个入场费是要放在位于入口闸门上一个锁住的小箱子。当箱子装满的时候，会有工作人员将箱子拿进一个小房间进行清点并收藏。因此这个财务部门相关的小房间就被称为“盒子办公室”（Box Office）。

电影的票房怎么计算的

首先，普遍意义上的电影票房指的就是电影的门票收入，比如你说的卖了10亿人民币。同时也统计观影人次。只要电影还没有下映，收入都算入票房。一般都是以周为单位计算。分利润：这里只说国内的情况，国外的不了解。首先票房要上缴5%到国家电影发展专项资金，其次要拿出3.3%交营业税，剩下91.7%的钱由电影发行（制片）方和院线方对分，具体如何分要看双方在上映前的具体协议。目前国内的分账比例是发行方拿43%，院线方拿57%。当然随着中国电影产业的发展逐步要与好莱坞接轨，个别大片已经开始阶梯分账了，具体分账方式不尽相同。比如《金陵十三钗》，发行方拿45%，票房如果过了5亿，则超出的部分发行方拿41%；《一九四二》，发行方拿43%，票房如果过了3亿，超出的部分发行方拿45%，如果过了8亿，超出的部分发行方拿47%；《王的盛宴》，首周发行方拿43%，第二周拿41%，第三周拿39%，以此类推一直到下映。一般好莱坞阶梯分账模式是发行方开始拿大头，类似《王的盛宴》这种方法，这样越往后院线方越赚，自然会延长放映时间，越是大片也越受院线方的欢迎。而像《一九四二》这么反着玩的必然是对电影有足够的信心，但院线方会失去放映的动力，减少上映时间。

古装片《王的盛宴》风格独特，被低估的好电影，导演野心多大

历史题材的古装片《王的盛宴》，是一部被低估的好电影，风格独特，对历史进行了独到的分析，很用心，在当时却被黑惨了。导演野心很大，属于意识流的文艺片，可惜观赏性太差了，也许是陆川高估了观众，观众高估了陆川。

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论画面，论剪辑，论质感，该片完全是华语片中一流水准；导演敢于质疑历史，敢于独立思考，故事也讲得极有深度，演员外形，表演均无可挑剔，就连配乐都做得相当丰满，完全的用心作品！追忆和倒叙的方式对不熟悉这段历史的人来说看着确实吃力，对于喜欢楚汉的人来说，又有许多颠覆的地方，加上大量蒙太奇的运用，难免被广大老百姓差评了。

陆川太有野心了，开场第一个镜头，第一句对白“噩梦！噩梦”就让人想起了黑泽明，而刘烨的很多表现都感觉像极了仲代达矢和三船敏郎！整部片子就是影武者+蜘蛛巢城！陆川用王的盛宴做了一次极其冒险的行为艺术,他根本不屑于鸿门宴，故事的浓墨洒在建立汉朝后如何篡改历史，诛杀忠臣。

这部影片作者意味太浓，音乐美术方面非常细致，项庄舞剑一场比较精彩，可惜故事冗长平淡，结果就像是一部精雕细刻的空盒子。剧本野心很大。历史题材本身就很难拍好，电影还抛出来一套自己的猜想。就像台词说的，刘邦看到了自己的欲望，可能陆川没有吧。

多年后我又看了这部影片，不难看出导演的良苦用心。导演的某些意图也暴露的很彻底，什么天下是天下人的天下，这种话怎么可能在那种时候说出来。美术很屌，道具很棒，造型也还行。但还是感觉内容很空。欲望怎么了？人没有了欲望那还是人吗？问题是要说明白。

这部电影，有些人只看到了一点。项羽和刘邦的斗争，封建分封和威权专制的斗争，无论谁胜谁负，都将改写两千的中国历史。如果站在那个历史点，他们还是希望刘邦胜了，结束封建分封，继承威权专制。这电影显然是陆川精英意识的自我投射。这样的电影，如果是外国人他们的历史，可能会得到中国好评，可惜中国拍，因为大家对历史都了解，无法容忍这样的拍摄，无语的场面是秦二世竟然对着刘邦说理想，有点滑稽了，纯粹以现代人自己视角任意解读了。

这种电影，如果给国外人看，也许就像我们看七宗罪、沉默的羔羊那种乱七八糟的电影一样高深。就国内人欣赏来说，我觉得整片流畅，个性分明，有论点有观点，唯一的缺陷是差了些恢弘的战争镜头，成为了一部纯粹的历史剧，毕竟大家都喜欢看热血很燃的镜头。

陆川是个很有才华和想法的导演，硬整出了一部古装迷离恐怖片，陆川用新生代的语言为我们讲述了曾经的故事，影片氛围相当的黑暗阴郁，给人一种绝望的窒息感，如果对秦末汉初的历史略有了解，会赞叹陆川从浩如烟海的历史中抽出的那一丝，剥开的那一茧，如此令人痴迷。

陆川说这是青春期的结篇，没错，他越来越成熟和霸气了。陆川的电影一直都揣着极大的野心，这部也不例外。因为野心大，必然会受争议，就像王家卫的片有人爱死也有人恨死。个人还喜欢，鸿门宴其实只是个外衣，内里是讲人，讲对历史的思考。有一种莎士比亚悲剧的气质。而场景真美，每个细节都很考究。

我之前称这部电影叫王的剩饭，但多年后再看，发现冤枉陆川了。这不是一部能够在市场上被广泛接受的电影，这是文艺片，有强烈的舞台剧风格，叙事手法也是闪回式，有很强的黑泽明电影烙印，上映后一定会被评价为“看不懂”、“雷”等。但这不影响我对陆川的肯定，中国的电影需要这种新鲜的尝试，它非常有味道。

陆川怎么不拍电影了

票房持续不理想他很可能退出电影圈,永不再执导新片。

当记者问及陆川在《王的盛宴》之后，打算拍何种题材的新片时，陆川表示：“真的没想过——因为一切都取决于《王的盛宴》最后的票房了，如果《王的盛宴》票房惨败，那么，（我）就不再有新的影片了！。

而当该名记者追问，“您的意思是说要退出电影圈吗？”陆川回答说，“有这种可能，因为这个圈子给年青导演的打击太严重了，我看到了太多这样的现象了，我只想给中国电影留下些东西，但个人的力量有限。

基本介绍

陆川，1971年2月8日出生于新疆奎屯，江苏南通人，中国导演、编剧、制片人，先后毕业于南京解放军国际关系学院、北京电影学院导演系。

1999年陆川编剧的《黑洞》引起关注，被大众所熟知。2002年他编剧、导演的电影处女作《寻枪》在中国影坛崭露头角，开始正式进入大众视野，该剧剧本获得台湾地区行政机构新闻局当年颁发的十大优秀华语电影剧本奖，入选威尼斯电影节竞赛单元。

2004年他编剧、导演的电影《可可西里》在国内获得华表奖等奖项，在国际获得东京国际电影节评委会大奖等。2009年编剧并执导电影《南京！南京！》。

先后获得第57届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳电影金贝壳奖、第3届亚太影展最佳导演奖、第4届亚洲电影大奖最佳导演奖等。2010年执导世博会国家馆主展影片《历程》。